A crítica do Flash: confusa, comovente e

A Warner Bros deveria ter arquivado The Flash? Sinceramente, não tenho certeza se tenho uma resposta. Os relatos de sua estrela, Ezra Miller, e sua espiral descendente de dois anos - que incluem alegações de assédio, aliciamento e violência física - são angustiantes de uma forma que se estende além de qualquer análise crítica. O que precisa vir, antes mesmo da questão da prestação de contas, é a questão de por que não havia sistema de apoio em vigor. Por que ninguém foi capacitado com as ferramentas ou com o imperativo moral de intervir em uma situação em que um indivíduo estava em um estado tão claramente perigoso?

Não há nenhuma sensação real de que alguém seria ajudado pelo lançamento ou pelo cancelamento do filme de Miller. Em ambos os cenários, a Warner Bros consegue ignorar toda a responsabilidade e se concentrar no destino de seu produto e não nas pessoas que emprega. E embora o ator esteja (como enfatizam seus representantes) atualmente em busca de tratamento, a preocupação com uma sequência proposta traz consigo a perversa implicação de que esse tratamento terminará não quando os médicos o disserem, mas quando Hollywood decidir que é hora de Miller volte ao trabalho.

O Flash, que está em desenvolvimento ativo há quase uma década, agora também chega após o anúncio de que a nova liderança da DC, Peter Safran e James Gunn, começará do zero. Adeus a 10 anos de planos de franquia impotentes. Isso significa que o filme que chega aqui é estranho – confuso e incerto de sua própria identidade, colorido por circunstâncias externas, mas estranhamente comovente às vezes. Está preso em algum lugar entre o fan service cínico e um desejo mais sincero de criar arte a partir de estratégias corporativas.

Grande parte dessa divisão é inerente ao seu enredo, que vê The Flash, também conhecido como Barry Allen, em uma jornada íntima de implicações metafísicas. Barry, quando o conhecemos, fica frustrado com seu lugar no panteão de super-heróis, tendo se tornado essencialmente "o zelador da Liga da Justiça" e deixado para limpar a bagunça de Batman (Ben Affleck). Ele também sofre por sua incapacidade de provar que seu pai (Ron Livingston) é inocente do assassinato de sua mãe (Maribel Verdú). E então ele usa seus poderes para, como diria Cher, voltar no tempo. Mas isso atrapalha o continuum espaço-tempo no processo – levando Barry a se cruzar com uma versão mais jovem de si mesmo que nunca experimentou a mesma perda ou o mesmo heroísmo.

A roteirista Christina Hodson, que também escreveu Aves de Rapina da DC, felizmente é capaz de extrair um pouco da humanidade desse meta-humano. Afinal, esta é uma história sobre o processo de luto e uma literalização do conceito de cura da criança interior. Barry consegue ver quem ele teria sido sem a dor pessoal e, naturalmente, começa a se ressentir de seu eu mais afortunado e imperturbável. Miller consistentemente atinge o equilíbrio certo com essas performances duplas, às vezes concorrentes - um passo à frente para um personagem cuja única característica definidora costumava ser "irritante". É um produto da escrita forte aqui… quando você pode realmente ouvi-lo sobre os sons de explosões e cheques sendo descontados.

Como já foi exaustivamente provocado, as travessuras da linha do tempo de Barry o levam a um universo onde Michael Keaton é o Batman, como ele era na dose dupla de filmes de Tim Burton em 1989 e 1992. Keaton aparece com o mesmo sorriso cativante de Andrew Garfield em Spider- Homem: No Way Home, se muito pouco do mesmo fechamento emocional. O diretor Andy Muschietti é provavelmente o que mais se diverte aqui, ao lançar seu filme com entusiasmo na estética gótica e enevoada do trabalho de Burton e na melancolia dessaturada das contribuições de Zack Snyder à DC (Zod de Michael Shannon, famoso por Man of Steel, também retorna). Além disso, existem duas sequências centradas em Flash que prestam uma homenagem inesperada aos Looney Tunes, completas com bebês em queda livre de arranha-céus e uma banda de instrumentos musicais caindo de um caminhão. Eles são tão bobos que meio que funcionam. Isso se você ignorar os efeitos especiais extremamente inconsistentes.